Considero que puedo plasmar y transmitir este sentimiento por Menorca, que es un lugar mágico, y aportar mi granito de arena para sacar del anonimato a una figura tan interesante como fue Joaquím Datsira, tanto que podría haberse convertido en uno de los grandes pintores del siglo XX si su trayectoria vital hubiera sido otra. 

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PUNTO DE VISTA: 

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Mi punto de vista respecto al tema es cercano y personal. Como punto de partida utilizaré el libro que Garrut escribió sobre su buen amigo Datsira y a Susana, su hija, lo que hará que mi punto de vista este con Datsira y lo que él pensaba, con su investigación.

Abordo el relato desde la posición de amigo, desde la cercanía que me permite posicionarme desde la intimidad de la familia y amigos cercanos. 

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PERSONAJES: 

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Joaquim Datsira, como protagonista del documental. Todo gira entorno a él. Datsira era un genio dentro de las artes plásticas, pero también demostró lo buena persona que era, siempre haciendo favores de manera desinteresada. Tan desinteresado, que regaló casi todas sus obras a personas que compartieron momentos con él. 

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Personajes principales:

Susana Datsira, como personaje principal. Hija de Joaquim y Visuchi. Es quien hará de narrador y de hilo conductor del documental. Como ella es la que se encarga de recopilar la obra que hay de su padre en Menorca, partiré de aquí y la acompañaré. Será el nexo de unión para poder conocer la historia de Datsira, su obra, y a los demás personajes que participaran en la narración con historias/anécdotas.

Visuchi, como personaje principal. Esposa de Datsira. Como pareja de Joaquim, nos dará su punto de vista personal y nos explicará de una forma más íntima, el momento en el que Datsira se enamora de Menorca. Podríamos decir que la voz de Visuchi es, en cierto modo, la de Datsira.

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Personajes secundarios: 

Los personajes secundarios que aparecerán para añadir historias y vivencias, también servirán para mostrar la obra de Datsira, y como ésta a acabado dispersa por la isla. Algunas de las personas que intervendrán son: Amor, fue musa de Joaquím en el campamento pictórico de Menorca. Servirá para tener un punto de vista más interno a la obra que a su vida.

La Familia Ribalaiga, estuvo muy presente en esa época. La pareja trabajaba con Datsira y Visuchi diseñando camisetas, Ellas hacían las camisetas . Datsira las pintaba, y el marido ceramista hacia los botones. La mujer aparece en algunos cuadros de Datsira en Alcaufar. 

Sole Mercadal, es la mujer del arquitecto que trabajaba con Datsira. Hay planos y trabajos conjuntos Iba a realizar una gran obra con él, pero falleció antes de llevarla a cabo, y quedo todo en los preparativos. Maria Montañés, aparece en cuadros pintados por Datsira en Alcaufar, y en la actualidad tiene obra del artista en su casa. Era una niña en ese entonces, pero tenía mucha curiosidad por Datsira y no se separaba de él.

Manolo Parpal es el director del hotel de Alcaufar de toda la vida, y convivió mucho con Datsira en esa época. Toni Petrus es catedrático por la Universidad de Barcelona, también es un amigo de la familía. Maria Rosa es una amiga de toda la vida de Visuchi, y en el garaje de ella, dejaban a Datsira que pintara y realizara murales. Magda Pons, esposa de Antonio Victori, y es amiga de la familia de toda la vida también. Toni Casanova es el vicepresidente del Ateneu de Mahón, y estuvo relacionado con el montaje de los stands de las ferias y exposiciones. Antonio Alles y Ernesto Félix, compañeros de viaje de Datsira.

En definitiva, distintos amigos que compartieron esta etapa con Datsira. 

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TRATAMIENTO: 

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A la hora de plantearme el documental lo primero ha sido cuestionarme cuál era la mejor manera de plasmar lo que vivió Datsira en sus estancias en Menorca. He decidido que cuando se trate del paisaje idílico y sus sensaciones, siempre sea desde una cámara subjetiva, que se centra en detalles del entorno cual cuadro pictórico.

Esto también juega a mi favor cuando quiero reproducir momentos de su vida, como cuando Datsira está pintando un retrato de la mujer de Garrut en Alcaufar., Aprovechar y reproducir ese instante con el cuadro, el caballete, y de fondo, la modelo. Así, puedo introducir la obra de una forma que quede más integrado con el relato y no de una manera externa, y también me sirve para iniciar la entrevista – conversación con los personajes. 

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Por otro lado, cuando se trata de plasmar la cotidianidad de los personajes, será con una cámara estática y con una composición muy detallada, como en el caso de Susana, a la cual acompañaremos en su búsqueda de los cuadros y, entrevistaremos en Cales Fonts, con el mar de fondo, recreando las fotos de su padre en Menorca. También captaremos los momentos en los que nos muestran las fotos y obras, o en casa de Susana rebuscando entre los papeles y fotos de su padre. Este seguimiento me acercará al resto de personajes, y en definitiva, a la obra de Datsira.

Como recursos visuales utilizaré principalmente las entrevistas, que en muchos momentos serán en off, pero no por ello quedarán distantes, al contrario, cuando se introduzcan visualmente a los personajes hablando, serán escenas intimas y cercanas, con una composición muy cuidada, pero también serán planos que tendrán muchos elementos visuales. Por ejemplo, la entrevista a Susana en primer termino, y en segundo termino, está el entorno, que es muy importante en el relato. Cada una de estas entrevistas está hecha pensando en el lugar, en mostrarnos el paisaje, y en definitiva, que tengan esta composición y encuadre ciertamente pictórico. Quiero captar y expresar las emociones de Joaquim Datsira en Menorca.

Las imágenes de archivo también juegan un papel fuerte en el documental. Serán muy recurrentes, ya que utilizaré muchas de las fotografiás de Datsira en sus viajes a Menorca, será la forma de poder ver a Joaquim, y relacionar los entornos que yo muestro con sus fotografías.

Las reproducciones son de carácter simbólico, y sirven para articular el relato, como las imágenes que aparecen para mostrarnos lo que sentía Datsira al ver el paisaje, o cuando pintaba. Obviamente tendrán una estética mucho más artística y pictórica que el resto de planos. 

Como recursos sonoros, utilizaré principalmente la voz en off., por ejemplo, en el caso de la toma de Datsira llegando por primera vez a la isla, donde alguien que simbólicamente haga de Garrut nos leerá una parte de su libro, a modo de acompañamiento.

Durante todo el documental, se utilizarán tomas de sonido directo con percha, excepto en las entrevistas en exterior, que será con micro de corbata para el personaje y con percha para el entorno, Así tendremos el sonido ambiente, muy importante para lograr la atmósfera que buscamos, y la voz de los personajes por separado, logrando mayor profundidad.

En los planos subjetivos de Datsira, este sonido ambiente no será tan natural y realista, para reforzar la sensación de dejavú o delirio. Siempre dentro de un límite, ya que busco algo sutil. 

La música que acompañará la pieza será original y tendrá un papel muy importante en el relato. Cuento con Sergio Ramis para ello. Servirá para ayudarnos a marcar estas escenas de ensoñación y sobre todo para crear atmósferas, ayudarnos a darle ritmo al documental y marcar los momentos más culminantes y emotivos.

En definitiva, un documental con una composición muy cuidada y una estética pictórica.Música que acompañará la pieza será original y tendrá un papel muy importante en el relato. Cuento con Sergio Ramis para ello. Servirá para ayudarnos a marcar estas escenas de ensoñación y sobre todo para crear atmósferas, ayudarnos a darle ritmo al documental y marcar los momentos más culminantes y emotivos.

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ESTRUCTURA DOCUMENTAL: